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  很显然，这组斗胆的相片，远超于了其时社会所能承受的标准，梵蒂冈教廷乃至将芭铎的相片视为魔鬼的化身。

  但当芭铎穿戴热带印花比基尼，顶着一头随风飘动的金发，带着大方任意的笑脸呈现在戛纳沙滩上的时分，一个年代直接被点着了。

  1956年，芭铎主演了由她第一任老公，导演罗杰·瓦迪姆的处女作《天主发明女人》。

  而芭铎在影片中浑然天成的性感魅力，让女人的性感，不再仅仅被男性注视的客体，而是自动开释生命力的主体。

  这部电影当年一上映就打破了欧洲电影票房纪录，还在全球创下了3300万美元的票房奇观。

  这可不是随便说说的，依据法新社的数据计算，仅1958-1962年5年内，芭铎就凭一己之力为法国带来了超越5000万美元的外汇收入。

  她将芭蕾舞练习的宽发带绑在头发上，这种松懈慵懒的造型，一时又在全法国女人中蔚成风气。

  她的穿搭风格不单单是引领了潮流，更让很多女人知道到了自己的身体是能够不被规训的，美也能自由自在，天然舒畅的。

  如果说,芭铎的前半生是献给了电影和时髦，那她的后半生便是归于动物和自己的。

  1977年，时年39 岁的碧姬・芭铎正处工作巅峰，也是欧洲片酬最高的女明星。

  她变卖家产和珠宝，创建碧姬・芭铎动物维护基金会，几十年如一日地奔波在动物救助一线。

  经历过幼年的缺爱、四段婚姻波折后，她最终在动物的无条件信赖里，找到了朴实的爱。

  时隔多年，每次有媒体当面提起她过往的电影、法兰西第一性感女星的名头，她都早已漠然：

  她们是历史长河中逆流而上的女人前驱，有的在试验室里应战威望，有的在政坛为权力奔波。

  跟着这些女人前驱们的呈现，女人能够是骑士、能够是掌舵者，能够是引领年代的弄潮儿。

  这或许便是一个个年代前驱和偶像的效果，她们勇于打破枷锁，离经叛道地做自己，所以她们引领了年代。

  “你被视作国际性感的标志，这是你想被知道的方法吗，仍是你想做些其他事？”